[从人物关系解读《雷雨》]雷雨人物关系

　　上个世纪三十年代，曹禺因为一部戏剧《雷雨》而成名，更重要的是一部《雷雨》与无数的读者和观众的心灵引起了强烈的共鸣！所以，《雷雨》被无数次地搬上舞台，被知名不知名的人进行了千百次的评价。“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”。的确如此，人们从不同的角度对《雷雨》进行解读，各具特色。我认为，从某种角度来说，《雷雨》中的人物关系决定了文本的一切方面，下面我想简单谈谈《雷雨》的人物关系与戏剧情节、人物命运、人物性格及其与戏剧主题之间的某些联系。
　　
　　一、错综复杂的人物关系
　　周鲁两家八个人物，他们的关系从世俗伦理的角度可分为两大类，即正常的关系和非正常的关系。前者是：周朴园与周蘩漪的夫妻关系以及他们与两个儿子的父（母）子关系；鲁贵与鲁侍萍的夫妻关系以及他们与鲁大海、鲁四凤的父（母）子（女）关系；周家人同鲁家人的主仆关系；鲁大海为首的工人阶级同周朴园的阶级关系。非正常的关系是：周朴园与鲁侍萍的情人关系，周蘩漪与周萍的乱伦关系，周萍与四凤的情人关系。更为复杂的是周朴园在与鲁侍萍的那段恩怨中，侍萍为他生了两个儿子――周萍和鲁大海，所以鲁大海又与周朴园有血缘关系，鲁贵就是鲁大海的继父；而蘩漪就成了周萍的后母，鲁侍萍却是周萍的亲娘。周萍与四凤即是情人又是兄妹，蘩漪与周萍既是母子又是情人。这还不够，曹禺还安排周冲跑出来和他的哥哥“竞争”四凤，与哥哥周萍又成了情敌。这样两家人一共才八个人，却形成了三组三角关系，每一组是：周朴园、鲁侍萍、周蘩漪；第二组是：周蘩漪、周萍、鲁四凤；第三组是：鲁四凤、周萍、周冲。
　　周朴园与鲁侍萍的恋情在那个年代注定是个悲剧，继子周萍与后母周蘩漪的通奸更是为现代社会无法容忍，周萍与鲁四凤的兄妹相好是哪个朝代都荒唐不可为的事，哥哥周萍与弟弟周冲同时爱上一个女人倒有点现代浪漫气息，可是也并不轻松呀！儿子鲁大海却是反对父亲周朴园的造反头领。一看这些关系，就可以嗅到真正的雷雨到来之前的沉闷气息。就知道一场“好戏”在后头，就知道这场雷雨非常不一般！
　　
　　二、人物关系推动情节的发展
　　我主要以第一幕中鲁贵找四凤要钱的情节来说明这一点。鲁贵因为欠下赌债向四凤要钱，四凤本是不想给她的，如果不给，这出戏也就简单了。但是这出要钱的戏却演得有滋有味。就是因为“聪明”的鲁贵抓住了四凤的把柄，所以他多次向四凤暗示他知道她与大少爷的事情。四凤几次想逃避父亲的纠缠却不得。起先，四凤说没有钱，鲁贵就提周萍给四凤钱的事，四凤想走，鲁贵却要和她“商量点事”，要她“随便匀七块八块的好么”，当四凤还是说“我也没有钱”的时候，鲁贵便把周萍给四凤买衣料、买戒指的事抖出来，还说：“你不必这么假门假事，你是我的女儿。一个当差的女儿，收人家一点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要紧，我都明白。”这下四凤没法了，只得对她的爹说：“您就直说，究竟要多少钱？”“不过，三十块钱就成了。”鲁贵见点中了女儿的要害，居然一下子由原来的七八块涨到三十块！四凤说让他找大少爷要去，鲁贵就不再含蓄了，鲁贵直逼四凤：“哦，（低声，恐吓地）可是后半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，直对你说胡话的那位是谁呀？（得意地笑）”“（大笑）你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！――哼，我那两间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找我这当差的女儿啦！（严厉）我问你，他是谁？你说。”正在紧要当儿，鲁大海上场了，但是鲁贵还是不放过已经愣住的四凤，四凤显然不知道父亲知道得这样清楚，所以在父亲当着大海面还要追问的时候四凤对鲁贵说“回头商量”，鲁贵走时还不忘叮嘱四凤“你先别走，我就回来”，四凤当然知道他是要不到钱不会善罢甘休的，所以在周冲走后，要鲁贵“有话就讲吧”，鲁贵也深知要三十块钱有点让四凤为难，降低了标准，这回说“看没有二十块钱，简直圆不下这个脸”。照理说，鲁贵应该不再难为四凤了，但是鲁贵毕竟是四凤的亲爹，在得了钱之后，他还没有完全丧失一个父亲的人性，给女儿讲了周家半夜闹鬼的真相，还对女儿说，“孩子，你看开点，别糊涂，周家的人就那么一回事。”作为父亲，他希望自己的女儿和周萍发生关系，但同时他还是希望女儿不要当真，不愿意自己的女儿受伤害。四凤要走，他又说，“别走，话还没完呢”，接下来他告诉四凤太太要见鲁妈及可能辞退四凤的事，这也是在提前给女儿“通风报信”。
　　
　　三、人物关系造就人物的命运
　　《雷雨》中，周鲁两家人，一天内八个中死了三个――周萍、周冲、鲁四凤。从序幕和尾声中可以知道活着的不如死了――蘩漪和侍萍疯了，鲁大海失踪了，鲁贵喝酒醉死了，周朴园将房子卖给了医院，他在十年后的大年三十去看两个他生命中的女人时，两个疯女人一个也认不得他。《雷雨》之所以一鸣惊人，关键在于作者独具匠心，将人物的命运安放在复杂的关系中，正是这种复杂的关系推动了整个剧情的发展，让人物在错综复杂的关系中不得自拨。所以，它的力量是震撼人心的，是扣人心弦的，是发人深思的。
　　两个家庭之间没有如此复杂的关系，不可能在一夜之间发生如此大的变故。如果鲁四凤和周萍不知道他们是同母异父的兄妹，他们还可能冲破重重压力最终逃出去，如果蘩漪没有和周萍乱伦的关系，她就不会在周萍和四凤将要远走之前锁了大门并将她讨厌的周朴园喊来，他们就可能在那个雷雨之夜远走他乡了。四凤在暴风雨中触电而亡，是因为她知道了自己爱上的那个人是自己的亲哥哥。而周萍引弹身亡，除了知道与四凤的关系之外，自己与蘩漪的乱伦之事即将暴露在父亲的面前是让他更无颜面对的事，当时，死对他来说便是一种解脱了。周冲这个对四凤有特殊感情的少年，却也因此而误伤了性命。这是这个天真的少年的美丽之死。
　　鲁仆萍三十年前的恶梦在三十年后又一次上演在她最心爱的女儿身上，而且女儿爱上的还是她的亲生儿子，精神的崩溃对她来说是一种必然。至于周蘩漪，她在那个封建家庭里过着无爱的生活，“她的眼时常充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与怨望”，可是周萍的出现让她的生命里出现了绿意，他后来却爱上了四凤要结束那种乱伦的关系，她说是周萍将她“引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去”的，她还对周萍说：“我已经安安静静地等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。你说，我该怎么办？”看看第二幕中蘩漪说的话，我们就可以想象她内心的郁闷“也不是医生治得好的”。周萍死了，她那唯一的一根救命稻草也没有了，能活下去的当然只会是一个真正疯掉的女人。
　　
　　四、人物关系影响人物的性格
　　曹禺说蘩漪是“受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧――她对诗文的爱好，但也有一股按捺不住的热情和力量在她的心里翻腾着”，曹禺在1959年版的《雷雨》序言中说她“做了所谓的罪大恶极的事情――抛弃了神圣的母亲的天责”。我认为蘩漪的不可爱之处与她与周萍的乱伦有着直接关系。知道周萍爱上了四凤并且决定要离家去矿上之后，文弱的她变得歇斯底里，责问周萍自己该怎么办，并说；“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”她早已不是周萍没有从老家来之前的那个冲儿的妈了，什么身份，什么尊严，统统抛到了九霄云外，大有一种你抛弃我我也不让你好过的架式。看看在第二幕中她对周萍说的一段话：“我不是，我不是！自从我把我和性命、名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他的母亲，不是，不是，我也不是周朴园的妻子。”就可以知道是对周萍的爱让她的内心更加矛盾，总是让她做不合情理的事来。比如，她后来密切关注周萍的行踪，盯周萍的梢，多次在周萍面前认错，后来甚至不顾自己的亲生儿子周冲在场的情况，要将周家的丑事抖出来，逼着周萍说自己不是她的后母。这时的她，是个下了崽的母狗，谁想破坏她的美梦，就向谁叫嚣――只有自私。她的改变甚至不尽情理，但是想想她内心所受的苦，我们又能坦然接受她性格的改变了。
　　
　　五、人物关系揭示文章的主题
　　一提到《雷雨》的主题，就会有如下的概括：《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕做了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。曹禺自己也承认《雷雨》“暴露了大家庭的罪恶”。从人物关系方面去分析更是发人深省。第二幕中在鲁大海作为工人代表去与周朴园谈判的过程中，大海说出了周朴园故意叫江堤出险等罪恶，周萍还去打了他。这时的朴园是知道站在自己面前的人是自己的亲生独生子的。但是他只是在大海被打得出血了之后说了声“不要打人”，并不说周萍打的是自己的弟弟。血肉关系也未能改变他开除大海的决定。在阶级关系面前，周朴园与周萍的本性暴露无遗。
　　总之，对于《雷雨》来说，错综复杂的人物关系是构成文本的一个关键要素。读《雷雨》，我们不妨试着从人物关系入手，去解读它与情节的关系，去看它与人物命运之间的必然联系，去看它如何和人物的性格发生关系，去分析它对揭示主题的作用，这样去读，就会读出一个真正激荡人心的《雷雨》来。
　　
　　邓红，华中师范大学文学院教育硕士。